知识源于沉淀 “你在用你的价值观绑架我的生活。我不能这样活着。”
“每天自然醒来，喝下午茶，泡温泉………这样的日子变成了你的委屈…婚姻是契约，你在毁约！”
……
这是最近热播的电视剧《我们都好》(以下简称《好》)中的一个情节，男方和女方以平静果断的语气达成离婚共识。没想到，观众也松了一口气，欣慰地说:太好了，终于离婚了。
《好》在虐了六集观众之后，竟然是一个以找离婚(刘涛饰演)和向前进(硕扬饰演)为节点的光明轻松的故事。不管怎么看，都是一出“非常规”的戏。
《我们都好》是一部由刘雪松执导，刘涛、硕扬、吉娜和刘端端主演的都市情感剧。该剧讲述了寻找事业狂的丈夫成为家庭主妇后忍受不了长期的冷落，对丧偶婚姻极度失望后，心情抑郁，最终决定重返职场寻找自我的故事。
不存在小三、婆媳关系、家庭经济等问题。你为什么选择向前离婚？找这个选项就是所谓的“闲来做妖”？离婚后，男女双方都能过得很好，那么打破以往电视剧的套路是什么用意？社会、职场、家庭是什么关系，如何权衡？
就此，影视独白采访了导演刘雪松，听他解读《良缘》中的婚姻观，以及什么是“向前”，如何“寻找”。
双线并打破传统叙事
离婚也有颠覆公众认知的春天。
成年人的崩溃往往是无声无息的。河床越深，水面越平静。
很多都市情感剧里，夫妻离婚都有外因。婆媳隔阂，第三者的跋扈…主角的婚姻之所以难以维系，总是在撕，在尴尬，在尖叫。甚至在别人看来，这样的婚姻很难走，还不如早点走出来。
相比较而言，在“好”中寻找想要离婚的理由，似乎“微不足道”。
男主是“中国式好老公”。正如他要找的闺蜜岳(程程)所说，“他不经常回家，但他没有替你把钱要回来。至少他从来不。”。
寻求离婚更像是“不知道有没有福气。”
完全占据道德制高点的女人受了委屈，不得不离婚，更容易获得观众的同情和认同。而我要找的主动离婚，让一些观众总有疑问:至于走到这一步吗？
“这是一部有自我意识的剧。”刘雪松说。
大多数人的婚姻走到尽头，外界因素只是火上浇油。破碎的关系都是从内部崩塌的，这是一种平静的腐蚀。
从追求事业上的成功，疲于应付和照顾妻儿，从从人际交往中寻找疏离，到遇到困难拒绝交流，最后都指向一个问题:向前看，寻找精神上的陪伴。
结果，“好”给了一个寻找和前行的出口——离别，而且格外“洒脱”。第七集之后，寻找与前行的人生轨迹从一个端点开始，形成两条相互平行的射线，将离异男女的人生状态呈现给观众。两条射线的端点是它们共同的朋友。
“许多夫妇有共同的朋友。夫妻俩离婚，不再有交集，朋友却能以局外人的身份看到双方的生活状态。我想给观众这样一个视角，让观众看到离婚的夫妻会如何生活，如何面对孩子，如何面对事业。”
为了呈现这样一个全新的视角，浩浩选择了挑战观众传统审美的双线平行叙事方式。
现在看来，观众已经很自然地接受了这种叙事方式，并没有纠结于男女主是否同框，而逐渐对男女主的故事脉络中的其他人，以及各自的成长产生了兴趣。
寻找和前进没有因为离婚而四处碰壁停滞，从而后悔。他们仍然继续他们的生活，他们已经萌发了爱情。
但是随着剧情的发展，前方的生活没有了搜索，只好把更多的精力投入到男主角(悍马)身上。在寻找自我的路上，面对越来越恶劣的生活环境和职场挑战，我不得不把更多的精力放在事业上。
这种身份的互换导致了下面情节中的一幕:指着前方寻找，微笑着说:“我在你身上看到了我自己。”颠覆性的反转设定留下了黑色幽默，发人深省的空也被放大了。
面对剧中人的选择是对是错，刘雪松表示，影响婚姻的因素太多了，没有人能给出答案。
“我希望做的是呈现和思考。”
往前走没有尽头，找不到方向。
演员的自我投射很重要。
\”每个创造者都会有他自己的内在投射.\”
刘雪松选择了“好”作为主题，他说他对这个故事有深刻的理解。刘雪松一开始能在成都呆半年，后来三个月，最后只有一个月…直到有一天，她女儿问他们老师:“挣钱重要还是爸爸重要？”。刘雪松说，“我知道她的意思。大概是让爸爸挣钱更重要，还是陪我更重要。她很懂事，从来没有问过我或者她妈妈，但是她已经在想了。”
就像前锋这个角色，他追求事业，但可能会忽略家庭。他没有赚钱的能力，却无法保护家人。“当你捡起一块砖时，你不能抱着你，当你放下它时，你不能支撑你，”刘雪松说。
寻求和前进都有各自的困境，所以刘雪松说，“面对寻求和前进这两个角色，我尽量做到不偏不倚，冷静呈现”。
搜索不完全正确。她转发沟通的尝试大多是拒绝，这是一种冷暴力。寻找从小家境殷实，被保护长大，没有经历太多风雨，却一步一步努力，付出最大努力值得寻找的凤凰男。所以面对寻求的冷暴力时，他觉得很丢脸，他认为寻求是对自己的不屑。就像你要在乎向前看的时候，你把手放在卧室门上又缩回去了。
同时，搜索也是孤独的。她对人际交往有一种天然的隔膜。离家出走时，她想打电话给她要找的朋友，却发现她只有一个朋友。
寻找迷失的自我。她忧郁，冷漠，疏离，但骨子里却是骄傲，是爱，是勇敢。所以她必须逃离，找到自己。
第二集，有一个场景找自我分析。面对好友岳对丈夫的吐槽，起初她很不耐烦。后来，面对岳的不理解，她寻找一个越来越激动的自我陈述。
刘雪松说，起初，刘涛面对这部剧压力很大，因为这是为了弄清自己是谁，并决心通过离婚来拯救自己而埋下的伏笔。刘雪松给刘涛时间酝酿，直到刘涛认为他可以重新开始。这一幕，从被戳中软肋到句句倾诉，再到背后情绪崩溃，无法控制的场面，一拍就过。
在剧中，除了不断的寻找，总有向前的动作。
他忙的时候不知道儿子几年级，对百合过敏。他对自己要找的病没有给予应有的关注，甚至连偶尔的关心都成了既定的模式。当他买了同样的花，点了一顿饭，他觉得一切都解决了。找他的时候，他说:离婚。他的解决办法是，拖着看着自己偷偷买的房子，骄傲地说:“我给你的。”
在前进的路上，我看不清楚自己的目的是什么。一路向前，但前进的终点在哪里？我不知道
前锋的作用同样复杂，需要慎重考虑。
刘雪松认为《Fine》中的所有演员都有强烈的自我投射和表演信念。
刘雪松在一次活动中认识了朔阳，当时他认为朔阳“很前卫”。“他有一种成熟男人的魅力，但同时又有一种单纯的稚气。”
第五集，主人公因被请来的保姆欺负而报警。送走保姆后，男主角哭着说:“我不要阿姨，我要妈妈。我觉得我妈不要我了，我也是你的负担……”
硕扬被这一幕深深感动了。他坐在沙发上，而男主角靠在沙发背上。硕阳当时眼圈就红了，拼命的去抱男主角，抓住孩子的心，也顾不上自己的身体有多别扭了。
“作为一个爱羽毛的演员，他可以要求拍摄位置，但他一点都不在乎。”
“一部好的作品，演员和导演都必须‘沉浸’其中。只靠技巧和活动来完成，那么市场只能给你反馈。”
温暖、明亮、灵活是我的追求。
四年前，刘雪松看到《罚款》的剧本要沉重得多。
“我还是希望拍出一部温暖明亮的剧。保持希望是应该给观众最好的礼物。”
因此，刘雪松缩短了寻找和分崩离析的婚姻，并提前了艾莉莎(吉娜)在船上的首次亮相。该剧很快跳出了压抑沉重的氛围。
刘雪松笑着说:“不要让观众忙了一天就跟你回家。”
同时，《好》也为主角和观众提供了一个窗口。
剧中的寻找已经不低俗，失去了对生活的热情。她从一开始就不愿意在婚姻中做家庭主妇。她曾经在时尚界有过辉煌，也拿过奖。所以，找岳拖的一场戏，当舞台上的灯光打开，找它的眼神被牢牢锁定，忧郁的眼神从那一刻开始闪烁。这是她发现自己的一扇窗。
如果不是只有一个窗口，如果她是一个可以沟通交流的人，她可能不会走到离婚这一步。
刘雪松说，“如果她是一个抱着‘我还有那么多水’这种心态的人，给她的世界多开几扇窗，她可能会更快乐。不要隐藏自己，而是去体验生活的美好。”
所以在寻找打开她热爱的事业的窗口时，她逐渐意识到了自己逃避、拒绝交流等问题。艾莉莎说，“我需要的是一个强有力的将军，而不是一个逃兵。”找抛开自己的懦弱和不自信，他说:“我不是逃兵！”“让观众从《家庭主妇》回到她的视野，找到自己的角色。
艾莉莎和湖南(刘端端)是男人和女人的另一个窗口。艾莉莎的阳光果断，胡楠的细心睿智，都为离婚后的夫妻生活增添了风景。“分手”后的路不一定会越走越窄。
回顾刘雪松以往的作品，由他执导的《大家庭》、《藏秘》、《爱情多米诺》、《下嫁》、《急诊医生》等多部优秀电视剧都获得了市场的认可和良好的口碑。这些作品不仅温暖而明亮，而且对戏剧也是正确而灵活的。
“做作品的时候，内心要有正义感。同时要学会变通。不要用一种方式讲故事。”
“我是永不妥协。在我没有领导能力的时候，我最大的努力就是用漂亮的包装，结合并讲述一个脚踏实地、感人至深的故事，比如艺术服装摄影。”
[文/神兑汇]
