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威尼斯商人中的吝啬鬼形象人物是

准确的说,四个吝啬鬼应该是欧洲文学走廊里的四个经典人物,他们把自己的吝啬和贪婪发挥到了极致。因为对利益的追求,他们失去了理智和人性,把愚蠢、自卑、卑鄙等人们内心的阴暗面表现得淋漓尽致。这四个吝啬鬼有

准确的说,四个吝啬鬼应该是欧洲文学走廊里的四个经典人物,他们把自己的吝啬和贪婪发挥到了极致。因为对利益的追求,他们失去了理智和人性,把愚蠢、自卑、卑鄙等人们内心的阴暗面表现得淋漓尽致。这四个吝啬鬼有共同之处,但也有各自鲜明的性格特征。分别是:莎士比亚《威尼斯商人》(英文)中的夏洛克,莫里哀《守财奴》(法文)中的阿巴贡,巴尔扎克《尤金妮亚·葛朗台》(法文)中的葛朗台,果戈理《死魂灵》(俄文)中的博卢什金。

下面,我们从这些作品中各选一个片段,看看大师们是如何用刻刀刻画灵魂的。

夏洛克,犹太高利贷者

——摘自莎士比亚《威尼斯商人》第二幕第八场和第三幕第一场。

[作品]

莎士比亚的喜剧《威尼斯商人》的主题是歌颂善良、友谊和爱情。该剧的一个重要文学成就是塑造了夏洛克的典型形象。他是高利贷资本的代表,一个生活在意大利威尼斯的犹太富翁。他是个守财奴,心胸狭窄,报复心强,一有机会就会疯狂报复对他不利的人。

但也有观点认为,剧本实际上反映了基督教和犹太教之间的矛盾,以及基督教民族和犹太民族之间的矛盾。夏洛克从国家利益出发,对安东尼奥展开了反击。莎士比亚在这个民族矛盾中没有公正的立场。

[摘录]

莱格诺先生(那个犹太人)像疯了一样,模样变了,一路在街上尖叫乱跳大叫,“我的女儿!

一个密封袋和两个密封袋的银钱被我女儿偷了!还有珠宝!两块宝石,两个珍贵的宝贝

石头,都是我女儿偷的!公平!找到那个女孩!她带着宝石和钱。”

夏洛克,我希望我的女儿死在我的脚下,那些珠宝挂在她的耳朵上;我希望她葬在我脚下,所有的钱都放在她的棺材里!不知道他们的下落?嗯,我不知道拜访他们要花多少钱。你这你这——雪上加霜!

[欣赏]

夏洛克是一个富有的犹太商人。他通过放债积累了很多钱,但他一点也不在乎女儿杰西卡的幸福,以免把女儿留在家里花掉他的财富。杰西卡不得不在朋友的帮助下逃离家庭,带着心爱的人去了别处。在这两段摘录中的一段,夏洛克从其他人那里得知他的女儿已经离开,他被逼疯了。他在乎的不是她的病情,而是宝石和金钱。第二段话出自他口,竟然是“我希望我的女儿死在我的脚下”。他算了一下“不知道找他们要花多少钱”。女儿和宝藏在他心中的分量完全颠倒了。一个人应有的正常人性,完全被他的小气心态扭曲了。

莫里哀作品中的守财奴

——摘自(法)莫里哀《守财奴》第三幕第一场。

[作品]

吝啬鬼的主人公阿巴公一心放高利贷,认为“世间万物皆珍贵”。他总怕别人算计他的钱,就在花园里埋了一万个金币。他想娶一个年轻的女孩玛丽安娜,但玛丽安娜已经爱上了他的儿子克莱恩特。阿巴冈勃然大怒。我发现埋在花园里的钱丢了,我很痛苦。克莱恩特承诺,如果他能找到玛丽安娜,就会找到丢失的钱。阿巴公说好。原来,偷钱的是克里昂提的仆人阿坚,而不是伪装成仆人的贵族青年法拉尔。此时,法拉尔也公开了自己与阿巴公的女儿爱丽丝的恋情。两对年轻夫妇喜结连理。

[摘录]

第三幕第一场

阿巴公,你,荞麦杆,还有你,鳕鱼干,你的工作就是洗杯子倒酒;但是要小心,只有在人口渴的时候。有的随从不懂事,来劝酒。他们不假思索地提醒人们喝酒:这个习惯是学不来的。要倒的话,倒之前还得被问不止一次。记住总是往里面倒更多的水。

鳕鱼干主人,我们能脱下外套吗?

阿巴公看到有人来了,你可以再脱一次。脱下后,小心别把衣服弄脏了。

荞麦梗大师,你知道吗,我的制服前面有一大块油渍。

干鳕鱼,先生,我的灯笼裤后面有个洞。不要生气,先生,但你可以看到我的…

阿巴昆,停下。尽量背对着墙,老是用脸打人。就是这样。(Albagon把荞麦梗的帽子拿过来放在制服前面,教他如何遮盖油渍。)你呢?你招待客人时总是这样拿着你的帽子。

[欣赏]

《阿巴贡》是17世纪法国喜剧大师莫里哀笔下的一个守财奴。他甚至不会说“早上好”,而是“借你一个早上好”。阿巴公要请客,因为他完成了一笔交易。在告诉厨师“你要配一些不合你胃口的东西,就吃吧,一吃就饱了”之后,他还对仆人进行了细心的提醒。尤其奇妙的是,明知仆人的裤子“背后有个洞”实在不堪入目,居然还要求他“尽量背对着墙,老是用脸打人”。裤子后面的洞,当面看不到,但守财奴的算计一览无余。

葛朗台的眼睛

——摘自巴尔扎克《欧热妮·葛朗台》(法国)中“家庭苦难”一章

[作品]

在巴尔扎克的人间喜剧中,欧热妮·葛朗台是“最好的框架之一”。小说讲述了一个金钱摧残人性,造成家庭悲剧的故事。

小说非常成功地塑造了老葛朗台这个恶毒、残忍、贪婪、吝啬的资本家形象。他为了钱破坏家庭幸福,甚至不惜牺牲人性。这部小说标志着巴尔扎克小说创作在思想和艺术上的一次飞跃。

[摘录]

终于,在我奄奄一息的时候,老人那强壮的身体进入了当年的毁灭阶段。他将坐在火炉旁,在密室的前面。他把身上的被子收紧,裹得紧紧的。他对纳侬说:“包紧点,包紧点,别让别人偷我的东西。”

他所有的活力都在他的眼睛里。当他能睁开眼睛的时候,他的目光立刻转向装满财宝的密室门:“在那里吗?”在那里吗?”问话的声音表明他陷入了可怕的恐慌

“在那儿,爸爸。”

“你看好金子!…..带到我面前来!”

欧也妮把金陆毅铺在桌子上,他盯着它看了几个小时,仿佛一个刚知道看的孩子盯着一样东西;像个孩子一样,他露出一丝苦笑。有时他说:“这能帮我暖心!”她脸上的表情似乎很幸福。

[欣赏]

他叫葛朗台,原本是个合作者,擅长投机倒把。当他看到报纸时,他侄子的船失事了,他马上计算出他可以通过报纸赚多少钱。所以他一生积累了无数的财富。

他已经到了弥留之际,即弥留之际。坐在火堆旁,他要扎紧被子,只有眼睛能动,很难笑得出来。为什么他的表情好像进入了极乐世界?因为他的眼睛还能看着密室,里面全是金银财宝。

何的“强壮的身体已经进入了毁灭的阶段”,但他看着金子,心里却是暖暖的。从他的眼神中可以看出他的灵魂。

鲁迅先生曾说:“要用极大的经济来画一个人的特征,最好是画他的眼睛。我认为这是完全正确的。如果把头发都画出来,即使栩栩如生,也是没有意义的。”这一段是描写眼睛的成功例子。

泄露希金斯的外貌。

——摘自(俄)尼古拉·果戈理《死去的幽灵》,第1卷,第6章。

[作品]

小说描写了一个乞丐冒充六级公务员,打通了从总督到建筑技师等官员的关系,然后到郊区向没有注销户口的地主购买死农奴,准备作为活农奴抵押给监察委员会,骗取大笔存款。他的犯罪活动曝光后,检察官被谣言吓得半死,求援不得不仓皇出逃。波利什金是他见到的最后一个房东。

这部作品是俄罗斯批判现实主义文学发展的基石,是尼古拉·果戈理现实主义创作的巅峰。别林斯基高度评价它是“俄罗斯文坛划时代的杰作”,是“凌驾于俄罗斯文学过去和现在的所有作品之上”的作品。

[摘录]

两只小眼睛还没有失去光泽,在浓浓的眉毛下滴溜溜的转。它像一只老鼠从黑洞里探出头来,甩着胡子,警惕地竖起耳朵,仔细观察有没有猫或者淘气的孩子藏在什么地方,闻空气体,看有没有可疑的气味。最耐人寻味的是他的着装。不管你怎么花,怎么用,你都弄不清楚他的上衣是什么做的:袖子和前面都沾满了油渍,光亮有光泽,像靴子用的油皮。普通衣服的后下摆分两块,他的却分四块,还露着棉花。也很难分辨他脖子上挂着什么:像袜子,像肚兜或吊袜带,但无论如何都不是领带。

[欣赏]

俄罗斯作家果戈理的《死魂灵》泼希金斯,是俄罗斯农奴制崩溃时期典型的猥琐贪婪的守财奴。这一段关于Splashkin的长相有两个方面,一个是眼睛,一个是服装。他的眼睛像躲避猫的老鼠一样警觉和多疑。他不停地窥探别人,实际上暴露了自己的内心。他的衣服很难辩,又脏又破,袖子和领结油腻发亮,脖子上挂着莫名其妙的东西,反正不是领带。他吝啬到病入膏肓的地步。很有钱,却像个乞丐;他是一个极端的守财奴和一个巨大的浪费者:这些双重身份奇妙地结合成这样一个怪胎。

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