知识源于沉淀 第四课，解读春秋时期的玉刀打磨工艺(视频课程大纲)
3、挂钩与撤线过程相结合的特点。
这种玉雕刀的特点在西周时期的玉雕工艺中也能看到，但在春秋初期的玉雕工艺中，雕刀法结合“勾撤”的应用程度比西周时期更加飘忽和马虎。个人感觉这是“撤”面浅造成的效果。由于春秋初期“钩”线较浅，“散”法斜率较大，必然给我们的印象是屈伸灵活多了，但深度和尊严少了。
我们举一个大家都能接受的例子来说明这个道理。如清代篆刻，石鼓文采用吴昌硕的刀，深沉庄重，而吴让之的刀则轻浅，印面线条轻盈畅快，充分体现了两种不同的艺术风格。
所以我们不能轻易评价这一时期的玉雕工艺中用刀的效果。我们只能牢牢记住这个时期的刀有这样一个特点，有助于我们识别这个阶段的刀。
到了春秋末期，玉器的雕刻工艺发生了很多变化。通过集中分析，有以下几种刀法。
1.深藏刀法营造的浮雕效果。
这是春秋晚期玉雕工艺中最具代表性、最突出的装饰特征之一。仔细观察这一时期装饰图案的表现，尤其是平面图案、勾云图案、龙葵图案等。，在雕刻时，工匠们尽量将地面隐藏在装饰图案之外，目的是突出所展示的图案，形成更一般的浅浮雕效果。
同时，由于地球隐藏的深度，凸纹之间的距离也必然会被疏远。因此，春秋晚期图案的视觉特点是强烈的凸感，使图案间距更加宽松。
2.双阴线装饰图案的视觉效果。
春秋晚期的玉器装饰工艺仍会沿袭一些商代的双阴线，只是应用方法不同，视觉效果也不同。
这一时期的双阴线雕以浅雕为主，浅雕在入口处较浅。只有在翻方中看到了圆，才能显得灵动轻盈，但仔细观察，还是有一股轻佻潦草的味道，这是浅雕技术带来的必然表现，与早期使用的方法基本相同。
所以这个阶段的双阴线分为细和宽两种，如何区分也很简单。其中，宽的双阴线同时向内变宽，中间的阳线一部分隐约保留，一部分干脆去掉成为宽的阳线。这种双阴线形式出现在春秋晚期，视觉效果饱满，工艺效果易于加工。1978年在河南淅川县出土的一块玉牌就是典型的代表作品。
3.单阴线的装饰效果。
单影线作为春秋晚期的装饰线，常用作龙形绣上的云纹，只是在一个平面上用浅浅的刀痕勾勒出来，没有经过任何其他的工艺处理。这一点很重要，因为汉代就有了浅钩纹的装饰方法，但那和春秋时期是不一样的。汉代施于隐菱形地，可记为断代之差。
从工艺上看，春秋时期的单阴线勾云纹比隐刀法更简单快捷。山西省太原市金胜村出土了三件龙形裴，均为这种单阴线形式。仔细分析，有两种可能:一是作为陪葬品，制作工艺简单方便，这是玉器的制作特点之一；第二，半成品还没完全完工就被用来做人祭。工匠先用浅浅的刀勾出简单的图案布局，再进行复杂的隐藏工艺琢磨。在同一墓葬中还出土了一枚玉指环，其表面特征是:
(1)在内外圆的边缘，已经清楚地看到工匠在这里雕刻了一条单一阴线的轮廓。
(2)玉环表面未经过精细加工，仍有韩剃度的痕迹。
(3)玉环表面三分之一用浅刀法刻出单阴线钩云纹，其余三分之二尚未开始琢磨。
(4)纹饰弄出来的一个勾云纹，已经开始深深的刻了，而且是用刀深深的，像是藏起来之前的一道工序。
半成品玉器在这一时期较为常见。虽然不能算高质量的收藏，但对更深入的研究有帮助，也算是给收藏增加了一些有趣的内容。
4.簇阴线的装饰效果。
在这一时期，在装饰刀的特征中，突然出现了簇阴线，其特征是:
(1)马具的使用技巧很成熟，刀很规范，玉器留下的边缘宽度基本一致。
(2)珩磨刀方向一致，与花纹主图形成一定角度，簇阴线的扣合形式基本统一，形成条状整体图案作为花纹的一部分。
(3)丛阴线类似双阴线，较浅，但丛线较密，所以扣合灵活，又因为有切线器的严格规范作为质量保证，活而不乱。
当我们反思这种技法时，会发现用刀的特点与良渚文化中的兽神脸眼影线上用刀的特点如出一辙。我认为这绝不是创作上的巧合，而是春秋晚期玉器工匠看到良渚玉器后直接继承和改造的创新之作。
如果只是作为收藏意义上的鉴定，记住春秋晚期浅刀的鉴定特点，在浅刀的前提下，有两种味道是后人难以模仿的:
第一，上面提到的那种邋遢随意的灵动感；
二是弹性下隐藏的审美原始形态。
如果你混淆了这两点，说明对它的特性没有明确的识别规律，需要你去仔细观察和品味。用刀形成线条的花纹，绝对是当时最时尚最先进的工艺，但今天带给我们的视觉体验却是无法接受的简单。
这两种感觉都需要经验的积累和熟悉。如果你真的能欣赏它们，一般水平的仿制品是很容易分辨的。
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