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郭浩的名字总是伴随着中国的传统色彩出现。三年前，受故宫文物色彩搭配的启发，他写了《中国传统色彩:故宫色彩美学》一书，出版后在中国掀起了一股“传统色彩”的旋风。近两年，无论是影视剧、化妆品、服装等商业领域，都能看到传统色彩在我们生活中的应用:靛蓝、美颜、红绿…不加修饰，只是简单的“RGB”组合，每一种颜色都可以很美。

这也让郭浩两年前提出的“让传统色彩流行起来”，从目标变成了现实。

12月1日，被网友称为“色彩还原师”的他再次回归！故宫之后，郭浩将色彩收藏的触角伸向了西北美丽的敦煌。他通过绘制108幅敦煌壁画，提炼出72个敦煌色彩搭配范例，浓缩成新作《中国传统色彩:敦煌色彩美学》。

郭浩在接受采访时表示，“故宫美学色彩”上市两年以来，关注和喜爱中国传统色彩的人数迅速扩大。“顺应这一潮流，我提出了一个口号‘色彩来自传统，致敬未来中国’，这次我把它印成了一本书，希望有更多的读者和我一起推动这件事。”

日本的敦煌学，就是我们在日本种下的文化种子。

在谈到新书创作的原因时，郭浩分享了他背后的思考。

他提到了一位豆瓣网友给他留下深刻印象的一句话:20世纪有一种说法，敦煌学在中国，但敦煌学在日本。上世纪80年代，日本文学界和电影界联手在中国做了一件事，在今天看来仍然不可思议，但确实发生了——他们根据日本作家写的小说《敦煌》进行了巨大的投资和宏大的场景。这部电影传入中国后，电影院观众爆满，甚至最后一排都挤满了踮起脚尖，支着脖子看完整场演出的人，在中国文化节上引起了轰动。

“30多年前，日本人为什么要去中国拍敦煌题材的大制作？”这个问题让郭浩百思不得其解。为了写新书，他特意去日本住了一段时间，终于在一堆文献中找到了答案。

当地图书馆记载了这样一个场景:1958年，敦煌文物研究所(敦煌研究院的前身)分别在东京和京都举办了“中国敦煌艺术展”。东京的第一个展览场地设在百货公司的八楼，创造了10万日本观众蜂拥而至的文化现象…

也就是说，因为艺术展带来的“敦煌热”，日本作家井上靖出版的小说《敦煌》应运而生，随后同名电影上映。“原来电影《敦煌》带来的文化冲击，不是日本人的‘文化惊喜’，而是我们在日本种下的文化种子。”

所以，关于《中国传统色彩:敦煌色彩美学》这本书，他的目标是再次在日本播下“文化种子”。

“自从学习日本传统色彩后，我更加关注中日传统色彩的文化互动。到目前为止，我还没有在日本看到有影响力的大型敦煌彩画作品。在我个人看来，敦煌色彩研究至少缺少两本专著——一本是《敦煌色彩美学》，一本是《敦煌色彩学》，而我们中国人有责任写好这两本。不仅仅是给我国人民的‘敦煌热’添柴，极有可能再次在日本播下‘文化的种子’。”郭浩告诉记者，正是抱着这个目标，他进行了这次尝试性的写作。

一方水土滋养另一方色彩，敦煌色彩最大的特点就是“文明的交汇”

提起敦煌石窟和壁画，我们往往会想到大胆、怪诞、奔放或异想天开的色彩搭配。但其实有哪些词可以形容敦煌的颜色呢？

在敦煌壁画的色彩中，不仅可以找到中原的晕染法，还可以看到西域的凹凸法和青金石颜料的输入。各种文明的交汇，形成了敦煌灿烂的色彩。

郭浩认为，敦煌色彩的特点可以用六个字来形容，那就是“文化体系的趋同”。

这六个字出自国学大师季羡林先生，他曾说:“世界上历史悠久、疆域辽阔、自成体系、影响深远的文化体系只有中国、印度、希腊、伊斯兰四种，没有第五种。这四大文化体系交汇的地方只有一个，就是中国的敦煌和新疆，没有第二个。”

“这(敦煌文明多样性的特点)也是中国传统色彩讲好中国故事，与世界对话的审美优势。”郭浩告诉记者。

在他看来，上一本书《中国传统色彩:故宫色彩美学》是对中国传统色彩的打捞。“让大家知道中国传统色彩的存在，这就是‘知其然’。”新作《中国传统色彩:敦煌色彩美学》是中国传统色彩的配色谱系。“我希望把中国传统色彩的使用方法写出来，就是‘知其所以然’。”

传统色彩与我们今天有着怎样的联系？

作为中国传统色彩的组织者和推广者，郭浩的主要作品是《中国传统色彩的重构》。一方面以古代文物、文献、工艺品等为基础。，追溯其传统色彩的来源；另一方面，基于当代传播的预警，将中国的传统色彩，通过与影像、音乐、影视、商品等活的文化载体相结合，运用到当下。

在采访中，很多人会问他“为什么要重建中国的传统色彩？”

郭浩说，可以这样理解，中国传统的配色方法也是中国人看待世界的方式。

如清代沈和平在《一枝香，一枝送鹪鹩》中说:“红消，绿凉芭蕉。问谁来一起喝一杯。”在这里，“红消了，绿消了”表现了园林植物的色彩和谐，也表现了中国人看世界的意境。红色可以消失，绿色可以变冷。在“消除”和“冷”的孤独感觉中，色彩因为主观审美而变得和谐。

但目前国际上通行的配色方法是西方的，色环、色相、饱和度、明度都是西方的概念。补色、对比色、中色、邻色等西方色彩搭配方法影响了世界，也影响了我们。“那么，中国传统的配色方法到底存在还是不存在？能成体系吗？”

答案当然是肯定的。

郭浩说，中国传统色彩体系的重建，不仅仅是一时的热闹，更希望代代相传。如果运用得当，可以改变人们的审美习惯和偏见，从建筑和商品上影响中国人的气质和心灵。

采访最后，他直言自己还在摸索中国传统的配色体系。“但我清楚地知道，我在古代建筑、服饰和绘画中看到的美丽色彩，源于我们在中国对世界的理解和热爱。这些色彩传承了千百年，具有文化信息和审美趣味，值得发掘和传承。。”

扬子晚报/牛子新闻记者孙青云

校对许衡