如梦令李清照朗诵 如梦令李清照

今天来聊聊关于如梦令李清照朗诵，如梦令李清照的文章，现在就为大家来简单介绍下如梦令李清照朗诵，如梦令李清照，希望对各位小伙伴们有所帮助。

1、李清照作品　　如 梦 令　　【南宋】 李清照　　常记溪亭①日暮，沉醉②不知归路。

2、　　兴尽③晚回舟，误入藕花④深处。

3、　　争渡，争渡⑤，惊起一滩鸥鹭。

4、　　【注释】：　　①溪亭：临水的亭台。

5、　　②沉醉：大醉。

6、　　③兴尽：尽了兴致。

7、　　④藕花：莲花。

8、　　⑤争渡：怎么渡；争：同“怎”。

9、　　【译文】　　经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，迷醉那种快乐而不知道回来的路。

10、游兴满足了，天黑往回划船，但是却错误地划进了莲花塘的深处。

11、划呀划，划呀划，划的太急促了，惊得这满滩的白鸥和白鹭，都飞起来了，此时，人声，鸟声，水声，交织在一起，形成了一幅美丽的画面。

12、　　【赏析】　　这是一首忆昔词。

13、寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。

14、开头两句，写沉醉兴奋之情。

15、接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连忘返。

16、最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。

17、　　“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。

18、“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。

19、“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。

20、果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。

21、而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。

22、　　盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

23、一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。

24、正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。

25、至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

26、　　这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。

27、正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

28、　　是李清照回忆外游时所作。

29、　　【作者简介】　　李清照,自号易安居士，济南章丘(现山东章丘)人，宋朝杰出的女词人，也是文学史上最有成就的女作家。

30、　　-------------------------------------------------------------------------------　　【如梦令·昨夜雨疏风骤】 李清照　　昨夜雨疏风骤①，　　浓睡不消残酒②。

31、　　试问卷帘人③，　　却道海棠依旧。

32、　　知否，知否？　　应是绿肥红瘦④。

33、　　【注释】：　　①雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。

34、　　②浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。

35、浓睡，酣睡。

36、　　③卷帘人：侍女。

37、　　④绿肥红瘦：指绿叶繁茂,红花凋零。

38、　　【译文】　　昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消。

39、试探地问那卷帘的侍女，她却告诉我说，海棠花还跟原先一样。

40、唉，你知道吗，知道吗？海棠树应该是绿叶繁茂、红花凋零了。

41、　　【赏析】　　这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。

42、传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。

43、又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。

44、韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。

45、海棠花在否？侧卧卷帘看。

46、”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。

47、　　“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

48、”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。

49、一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。

50、“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。

51、“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。

52、上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。

53、　　经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问。

54、一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去。

55、“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致。

56、孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。

57、“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读。

58、“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。

59、词至此，又叠进一层，意境又开一界。

60、　　“知否？知否？应是绿肥红瘦。

61、”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新。

62、“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。

63、这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到。

64、她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境。

65、无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉”。

66、而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情。

67、这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。

68、不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受。

69、　　作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致。

70、它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔。

71、同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。

72、　　其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文。

73、这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容。

74、同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信。

75、此外作者在对话中稍加点缀，如“试”、“却”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思。

76、　　再者，成功地运用代指手法。

77、以“绿”“红”代指叶和花，以“肥”“瘦”代指多少，在语言上更显凝练，言前人所未言。

78、前已详述，此处即不重复了。

79、　　接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。

80、尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。

81、词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。

82、一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。

83、相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。

84、”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。

85、“试问”的结果如何呢？——“却道海棠依旧。

86、”侍女的回答却让词人感到非常意外。

87、本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。

88、一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。

89、是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。

90、　　“知否？知否？应是绿肥红瘦。

91、”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。

92、因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。

93、同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。

94、海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。

95、一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。

96、而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。

97、这也许是她所以作出上面的回答的原因。

98、末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。

99、“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。

100、本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。

101、由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。

102、胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。

103、”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。

104、”看来皆非虚誉。

105、　　这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。

106、词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。

107、《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。

108、”可谓的评。

109、　　作者小介　　李清照的《易安居士文集》、《易安词》已散佚，今仅存四印斋本《漱玉词》1卷，王仲闻有《李清照集校注》，人民文学出版社本，黄墨谷有《重辑李清照集》，齐鲁书社版　　李清照 （1084~约1155） 号易安居士，南宋杰出女文学家，山东济南人，婉约词宗。

110、生于北宋元丰七年，山东章丘，逝于临安，享年七十一岁。

111、历史上与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。

112、其父李格非，北宋齐州历城县人，齐鲁著名学者、散文家。

113、母王氏，知书善文。

114、夫赵明诚 ，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。

115、李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。

116、婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。

117、中原沦陷后，与丈夫南流，过着颠沛流离、凄凉愁苦的生活。

118、明诚病死，境遇孤苦。

119、 幼承家学，早有才名。

120、以词著名，兼工诗文，并著有词论的李清照，在中国文学史上享有崇高声誉，“文有李清照，武有秦良玉。

121、”早年生活安定、优裕，词作多写相思之情；金兵入侵后，遭遇国家巨变，词作多感慨身世飘零。

122、她的诗文感时咏史，与词风迥异。

123、她还擅长书画，兼通音律。

124、现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》等。

125、主张“词，当别具一家也”。

126、是中国历史上唯一一位名字被用作外太空环形山的女性。

127、　　“ 大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一只（枝）女儿花。

128、” 形容的便是李清照。

129、　　男中李后主，女中李易安，极是当行本色。

130、前此太白，故称词家三李。

131、（沈去矜）　　清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。

132、（《四库提要》）　　李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。

133、（《白雨斋词话》）　　易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。

134、（同上书）　　少女时代的李清照，少女怀春；　　婚后的李清照，与丈夫卿卿我我；　　丧偶后的李清照，孤独、寂寞、悲凉的度过下半生。

135、　　丧偶后，李清照的诗词大多悲凉凄惨。

136、　　鉴赏 这首词表达了词人对花朵凋零的惋惜与对春天逝去的无奈。

相信通过如梦令李清照这篇文章能帮到你，在和好朋友分享的时候，也欢迎感兴趣小伙伴们一起来探讨。