今天来聊聊关于云杉木和金杉木哪个好,云杉木的文章,现在就为大家来简单介绍下云杉木和金杉木哪个好,云杉木,希望对各位小伙伴们有所帮助。
1、我来解释为什么“贵”,如果一床琴按古代的标准斫制,不可能便宜。
2、一是材料难得;二是耗费时日。
3、 先说简单的——耗费时日,找到良材后,要斫制,面底板合后,通常固定一个月,稳定防止变形。
4、然后上灰胎。
5、上完灰胎后,放置一年最好,少也要1个月,然后打磨、上大漆。
6、擦一遍大漆,要放在荫室中一天,才能干燥上第2遍。
7、大漆要擦30遍以上,就是30天,擦50遍就是2个月。
8、一床琴,最快也要6-9个月为其生产周期。
9、要是求精、求好,周期就要适当延长,最少一年。
10、这也是为什么古琴适合规模生产,也传世古琴多成批斫制的原因。
11、 材料难得,放在最后说,再谈谈价格。
12、如果粗制滥造,不在讨论之列。
13、以唐代为例,四川雷氏家庭所斫古琴,在当时就要100-300两黄金!只能是皇室、高等级贵族才能消费得起!当时100两黄金是什么概念?查一下食货志就知道,当时100两黄金,到今天,买下一个省的房地产都有余。
14、200年前,价值24美元的玻璃珠买下曼哈顿,按复利,现在可以买下整个纽约。
15、现在一术雷氏唐琴流传至今已过1500年,而拍卖价格不超过1千万,贵吗?应该说是极便宜才对。
16、 好的琴不会用坏,还是越用越好。
17、详见以前的回答。
18、坏的琴,有2个问题,一是误导你的审美,让你分不出音质的好坏;二是50年左右声音会塌了。
19、不过50年也够一个人用一辈子了吧。
20、所以,差的琴,不能买还在前者。
21、后者不是问题。
22、音质何为达标?最好的古琴要求九德俱全。
23、新琴至少也要音准(这是基本的),清松脆滑中,音色以松透最难,也是最好的品质。
24、一德都没有,也可以符合音准,这种琴能弹吗? 可以当练习琴,便宜的3千、好的1-2万。
25、根据经济实力选择吧。
26、过万的琴,如果不是老材,基本上不要买。
27、如果用老材,还是值得的。
28、二手新琴通常会便宜些。
29、也可向琴馆租,等真正懂了辨别优劣才出手也是一个选择。
30、 材料贵,主要是老材少,大漆贵而有毒。
31、COPY一下在下旧文,大致可解释良材的问题: 古法斫琴,对琴材要求非常苛刻,由于生态及环境的破坏,最重要的材料——符合斫琴的木材或极匮乏,或受到保护,难以采用。
32、因古琴琴材的差异性,古人对琴材及音韵总结有“四善”(苍、松、脆、滑)和“九德”(奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳)之说。
33、古琴音色各俱千秋,是古琴音乐魅力之一。
34、宋代沈括《梦溪笔谈》中说“以琴言之,虽皆清实,其间有声重者,有声轻者,材中自有五音”。
35、古琴琴材通常以梧桐木为主,面桐底梓最为常见,此外尚有旬木、漆木、松木、荔枝木、伽陀罗木、杉木、楸木等皆可做为琴材。
36、《诗经·定方之中》载:“树之榛栗,椅桐梓漆,爰伐琴瑟”。
37、以桐梓为琴材历史悠久。
38、但是,由于环境、生态的原因,梧桐特别是成材的梧桐极为稀少。
39、而且,“琴虽用桐,然须多年木性都尽,声始发越。
40、”斫琴所用以旧材为好,旧材更是难得。
41、 以杉木斫琴,也比较常见,《梦溪笔谈》载:“尝见越人陶道真蓄一张越琴,传云古冢败棺杉木也,声极劲挺” 。
42、唐张越用杉木斫琴此可为一旁证。
43、杉木为常绿乔木。
44、木质轻柔,纹理平直细密,森色微白或淡黄,不翘不裂。
45、大致分为油杉(黄杉、钱杉)、灰杉(糠杉、芒杉、泡杉)、线杉(柔叶杉)三类。
46、唐琴“飞泉”、南宋“松雪”等等,所见多有。
47、但是,如《梦溪笔谈》所载,杉木也是以生长年份长且经长期老化才适应斫琴。
48、生长年份长的杉木虽然目前还比较多,但是,多数在禁止砍伐的保护区。
49、民间斫琴欲求适合的琴材几无可能。
50、 古琴髹漆所用为大漆,又称国漆,由于成本高昂,擦漆技艺本身也流传不广濒于失传,所以,当代斫琴或者是用化学漆,或者是虽用大漆而工艺相当粗糙,与古琴髹漆工艺之差距不可以道里计。
51、 古琴艺术诸多审美情趣之一,就是琴作为“器”,有其独特之美,是斫琴工艺的重要成果。
52、简单说来,琴作为器物之美,有考究的琴材之美、大漆工艺及断弦之美、丝弦的音色之美和琴的“十友”等。
53、 琴象天地万物,斫琴选材,自然也有阴阳之说。
54、琴面与琴底,都是以分别属阳与属阴的两种木材斫制而成。
55、桐木属阳,置于上,斫成琴面。
56、梓木属阴,置于下,斫成琴底。
57、就木质而言,桐木松软,制作琴面能使琴的音色更美。
58、而梓木坚硬,制作琴底能使琴坚牢不易变形。
59、自古斫琴以桐梓为材,是有道理的。
60、但琴材也并非非桐梓不可。
61、自唐朝以来,斫琴大师们也在不断发现除桐梓以外的良材。
62、依《琅嬛记》所述,“雷威制琴不必皆桐,每于大风雪中独往峨嵋,择松杉之优者伐而斫琴,妙过于桐。
63、”宋朝还出现了所谓“纯阳琴”,即面底皆桐之琴。
64、据说:“取其暮夜阴雨之际,声不沉默”。
65、斫琴重良材,亦重古材。
66、因为古材松朽,制琴更能使音韵松古清脆。
67、若“古良材”,则更为难得。
68、如《洞天清录》所说:“古材最难得,过于精金美玉。
69、”可见,若古良材所斫之琴,是何等珍贵。
70、由于自古斫琴,必重良材。
71、所以,名家古琴,虽过千百年,而越弹声越妙。
72、 唐琴表面之漆,为黑色或栗子壳色。
73、漆下的灰胎都是纯鹿角灰。
74、其漆层既坚固又有松隙,既利于保护琴器,又利于共振,使音色更美。
75、而其灰胎下,则用葛布自下而包裹,以防面底粘合之处开裂。
76、北宋晚期,出现了八宝灰,如满天繁星,精美异常。
77、由于制作精良,古琴可越千年而逾美。
78、同时,琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种断纹。
79、主要的有:梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流水断、龙鳞断、龟纹断等。
80、断纹,不仅是古代文物的佐证,同样也使古琴更加美观,又使古琴的声音更加松透古雅,音色更妙。
81、 丝弦的特点在于韵长味厚、苍古圆润,所谓“音柔而意刚”。
82、古琴还有精致的配件,包括:岳山、承露、冠角、龙龈、龈托、雁足、琴徽、琴轸。
83、有时琴额上也镶有大块宝石。
84、一般来说,岳山、承露、冠角、龙龈、龈托都是用美观的高档硬木制成,如:紫檀木、花梨木等。
85、琴徽一般由玉、金、螺钿等制成,镶于琴面。
86、雁足与琴轸的用料主要包括:象牙、玉、犀角、珐琅、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。
87、此外,琴有十友之说:冰弦、宝轸、轸函、玉足、绒 、琴荐、替指、锦囊、琴床和琴匣。
88、 宋人朱长文在《琴史》中写道:“琴有四美:一曰良质,二曰善斫,三曰妙指,四曰正心。
89、”良质与善斫,就是指以上这些古琴的形、质之美。
90、它构成古琴艺术重要的审美情趣与内涵,是古琴艺术不可分割的重要内容,是古琴艺术存在、延续与发展的重要物质基础。
91、 合乎古法要求的材料匮乏而昂贵,当代斫琴利用现代技术创造了较多的“替代品”。
92、泡桐代替梧桐,50-100年之后,不但古琴“正音”不出,反而会垮朽不堪弹奏;火烧代替琴材的自然老化,徒有老材之表,而无其“松透”之实,用放大镜观察,木材纤维已断,音质燥而劣;化学漆代替大漆,不美观,不耐用,音色也死;化学胶代替大漆等胶合面、底板和护轸,声音不松透,而且过于结实,使护轸的保护功能降低。
93、这些现代技术的应用,一部分出于降低成品的目的,一部分出于 对传统斫琴工艺不理解,绝大多数未能提高古琴的品质,可称现代技术的流弊。
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