知识源于沉淀 美国小说家约翰·肯尼迪·杜尔的小说《愚人联盟》因没有出版商出版，在绝望中结束了32岁的生命。然后，在母亲的坚持努力下，他终于找到了愿意出版的出版社。小说《联盟》大受好评，获得普利策小说奖。然而，这样的结局对作者和读者来说都是极其遗憾的。
图尔斯的例子经常被那些作品尚未出版的作者引用。如果作者的作品像图尔一样优秀，我相信他迟早会成功。但是，如果作者的作品还有待改进，为什么他的作品得不到出版社的青睐呢？
教授写的书很多，很多都是经典。但是为什么学了那么多写作知识或者技巧，还是写不好呢？
也许你只要熬过这些写作的坑，就会有很大的进步。《如何写出一部糟糕的小说》为我们指出了写作道路上的具体坑。这本书没有给出规则。你可以把书写规则背下来。这里给我们的是具体的观察，就是编辑拒绝了你的投稿但是没有告诉你你的错误在哪里。
如何折损小说以幽默的笔调告诉你什么是不能做的，找出写作中的各种错误示范，避免这些错误的悲剧发生。
《如何毁掉一部小说》的作者霍华德·米尔特·马克曾在许多图书机构、图书或杂志出版商担任过不同的编辑职务。另一位作者桑德拉·纽曼在天普大学、查普曼大学、科罗拉多大学、恩特伯格诗歌中心和古瑟姆作家工作室教授小说写作。因为作者接触了大量的手稿，所以总结了200个有代表性的不良小说片段。通过阅读这些片段和辛辣的评论，读者可以知道哪些内容是编辑的“眼中钉”，从而避开这些雷区和误区，写出合格的作品。
一部小说的好坏，可以从情节、角色、风格三个方面清晰地表现出来。下面就从这三个方面来具体看看写作中的坑吧。
情节布局
第一，开始和设定
我们都知道，一篇文章能否吸引读者，开头是关键，如何写好开头也是作者头疼的问题。有些作者会把自己的个人兴趣误认为其他所有人的兴趣，从而使自己的故事死在不好的设定开头，不愿意去读。
在电视剧《平凡的世界》中，有一个场景是孙少平在病床上写他的第一部小说，但他因为不知道如何开始而感到非常痛苦。他认为开头极其重要，但是怎么写都表达不出他全部的。后来经别人提醒，我写了我们看到的《平凡的世界》的开篇一段:
1975年2月和3月，一个平常的日子，细雨淅淅沥沥，夹着点点雪花，洒落在大地上。差不多该起床了。当然，雪不会停留，往往在落地前就消失得无影无踪。黄土高原寒冷而漫长的冬天似乎结束了，但真正温暖的春天离这里还很远。
这部全景式展现中国城乡社会生活和人民思想感情巨变的史诗小说，就这样开篇了。
如果不知道如何处理小说的背景信息，可以找一个核心的动作场景，把正在进行的场景作为小说的开头，让你的角色在激烈的冲突中登场，从而快速抓住读者的眼球。当故事已经表现出一些张力时，可以带读者回到过去，介绍一些必要的背景信息。
还珠格格就是这方面的典型。故事一开始就上演真假格格的惊险场面吸引观众，然后在冲突发生前介绍故事背景，最后回到冲突现场解决问题。
第二，复杂性和节奏感
小说中人物和事件的数量需要有一个最佳的结合点。什么是最好的很难说，但什么不是仍然显而易见。比如小说只有一条故事线，人物能做的就是顺着这条线走。其他小说似乎作者不忍心折磨主角。无论主角遇到什么问题，作者都会让他轻松解决。让故事情节看起来像一个待办事项清单。还有一些小说充满了无数的故事线，让读者眼花缭乱。对于这样的小说，出版社也无能为力。
第三，结束
一部小说终于写到结尾了。你能放松警惕吗？不要！如果你不注意，你可能会前功尽弃。那么什么样的结局会吓跑编辑呢？看到小说的结尾，成了所有不可思议的事情的避难所。读者兴高采烈，想看看主角在故事的结尾如何力挽狂澜，让甘昆转危为安，但作者却突然让反派死于意外或者别的什么。读者脑海中浮现的是“开什么玩笑？”。
角色
首先，如何描述小说中的角色
小说中的男主角终于出现了，那么如何介绍他(她)呢？小明是个中等身材的男人，小华是个漂亮的女孩。这样写给读者的感觉是，他是男的还是女的，有两只胳膊，两条腿和一个头。
有些小说想向读者介绍人物的外貌、身高、体重、肤色等，于是让人物站在镜子前。其实让角色站在镜子前仔细研究他的长相并不是一个好主意。
很多时候，你可以利用角色出场时的场景，平滑过渡到对角色外貌的描述。
即使你的角色是以某个名人为原型，最好也不要直接提到这个名人的名字。
第二，什么样的角色不讨喜
有些小说想塑造一个正面的主角，但是用力过猛的角色太完美了，所以读者会对这样的角色报以怀疑的微笑。另一方面，有些小说却有相反的效果。他的英雄融合了人类所有的苦难。这样的性格不会让人产生同情，只会让人觉得性格无可救药。
第三，人物的朋友是什么样的？
如果要给人物安排朋友，那么他们不可能只有一个出场目的，一个性格，而这些朋友是在推动小说的情节发展。
陪衬的朋友只是为了赞美主人公存在大量群众角色，而后又舍去朋友是无所不能，可以解决一切烦恼突然出现的角色是为了弥补情节的漏洞
如果是这样的朋友，笔者不妨重新考虑。
风格
恼人的情节，平淡的人物，可能需要一段时间编辑才会对小说失去兴趣，但繁琐暧昧的表达，只需一句话就能让人掉头就跑。
措辞和措辞
用作者文字的力量与读者沟通，但有一些漏洞需要跳过。
尽量不要用自己都不熟悉的词语不要对读者炫耀你的词汇量不要用一些生僻晦涩的词语，除非这个词语是当下最佳选择
解决办法就是静下心来多看书。扩大阅读类型，增加词汇量。
以前我以为“嫩”这个字的读音是千卷，后来我又翻了一遍字典，发现正确的读音是千卷。太可惜了！
那些足够幽默或者华丽到让读者从小说中抽身的段落不是作品的特点，而是一种缺陷。
会话
没有出现在你对话中的事情
有些作者总是为提示语加上副词，告诉读者角色此时的感受，角色的语气和叙述者语气惊人的一致作者在对话里不屑使用“说”这个字有的作品里甚至无法辨认出说话者
除此之外，《如何写了一本糟糕的小说》还介绍了糟糕的小说是什么样的，如何让你的小说滞销等等。
成功的案例不一定被模仿，但找出写作中的大漏洞，避免犯错，才更现实。
正如戈登·范·戈尔德(Gordon Van Gold)在《科幻与幻想》杂志上所说，“我做了20年的专业编辑，还没有遇到比这本书对小说家更有用的书。也是我读过的最有趣的书之一。”
作者希望通过《如何写了一本糟糕的小说》这本书，打开作者的创作之路，写出一部可以出版的优秀小说。
